COM Máquina, o mais recente em seus X trilogia, Ti West e Mia Goth traçam um caminho interessante como a nova dupla mais fascinante da história do terror.
Há pouco mais de dois anos, o escritor/diretor e a atriz/produtora fizeram um filme de terror ultraviolento X para um público atordoado do SXSW antes de seu lançamento nos cinemas de sucesso. Apenas quatro meses depois, a prequela foi apresentada Pérola, que não apenas revelou a história de origem torturada do vilão do primeiro filme, mas também estabeleceu um tom tão diferente que deixou críticos e público tontos e loucos de alegria. Onde X repleto de sexo sombrio, vergonha cruel e um senso de humor perverso emprestado do inovador slasher de 1974 de Tobe Hooper. O massacre da serra elétrica no Texas, Pérola foi uma ode exagerada aos encantadores filmes infantis em Technicolor O Mágico de Oz E Maria Poppins, mas com uma tendência sombria que refletia o potencial diabólico por trás das ambições abertas da anti-heroína titular.
Ambos os filmes criaram um conto de fadas purulento em que a princesa de um se torna a rainha malvada do outro. Então, qual é o sentido de tudo isso? Máquinacontinuação X’único sobrevivente de Los Angeles em 1985? Como seus antecessores, é ambientado em uma história sobre sexo e assassinato. Desta vez, porém, West se inspira em clássicos do filme noir ambientados em Los Angeles, como o sucesso cult de Roman Polanski de 1974. Chinatown. O resultado é um filme que começa familiar, mas forte, aproveitando os prazeres decadentes dos peep shows e das realidades surreais dos estúdios. Mas algo se perde à medida que West e Goth correm em direção a um clímax que parece indigno do filme que o conduz.
O que é? Máquina sobre?
A ação se passa seis anos depois X, MaXXXine Encontro a prostituta titular, Maxine Minx, uma estrela pornô de sucesso que espera dar um passo em direção ao cinema legal em Hollywood. Uma continuação convincente do popular e sangrento filme de terror intitulado puritano este é o seu bilhete para o estrelato, ela se dedica totalmente ao teste. No entanto, conquistar o papel não será tão difícil quanto sobreviver a uma perseguidora com luvas de couro que mata seus amigos um por um.
Ti West nos devia uma dança de pérolas para animais de fazenda
“Final Girl” na íntegra, Maxine não se assusta facilmente. Não por causa do ego zombeteiro de sua diretora (Elizabeth Debicki), das táticas de intimidação de uma dupla de detetives de Los Angeles (Michelle Monaghan e Bobby Cannavale), ou do detetive particular sulista (Kevin Bacon), cujo terno branco e abas largas chapéu e nariz quebrado tornam o filme mais expressivo Chinatown referência. Mas quando uma investigação de homicídio ameaça a sua carreira incipiente, Maxine está determinada a confrontar o misterioso assassino, lançando um olhar sombrio e repetindo o mantra: “Não aceitarei uma vida que não mereço.”
Mia Goth está mais uma vez ótima sob a direção de West.
Fonte: A24
A atriz britânica com voz infantil trabalhou com muitos cineastas renomados, incluindo Lars Von Trier (Ninfomaníaca), Gore Verbinski (Uma cura para o bem-estar) e Luca Guadignino (Ele suspira). Mas, da mesma forma, foi West quem melhor apresentou a atriz com cara de boneca, dando-lhe muito mais com que brincar do que o trágico, mas belo, gamine.
COM X, ela exerceu dupla função como a desinibida e ambiciosa Maxine, bem como a desesperadamente excitada (ao ponto da raiva assassina) Pearl. COM Pérolase jogou em uma paródia da história original, apresentando uma performance tão angustiante e encantadora quanto histericamente sensível. COM Máquinaesconde as inseguranças de Pearl confiando nas perigosas ilusões de grandeza de Maxine. É emocionante ver Maxine entrando no estúdio e falando sem parar sobre a competição. Mas à medida que o filme entra no seu acto final, Maxine ameaça tornar-se mais cliché do que convincente.
As melhores histórias para misturar
Máquina está no seu melhor quando é uma sátira do showbiz.
Fonte: A24
West e Goth são incrivelmente inteligentes quando se trata de retratar Hollywood. Por um lado, é um filme dentro de um filme Puritano II ele parece um lixo maldito e bobo. Porém, seu diretor – com sotaque inglês arrogante – fala dele como se fosse um concorrente Padrinho. Ao fazer o teste para o papel de uma dona de casa possuída dos anos 1950, Maxine não se contenta em chorar na hora certa. Também se espera que ela descubra os seios, e ela o faz com naturalidade, como se lhe pedissem para dar um tiro na cabeça.
Esse absurdo de encolher os ombros culmina em uma sequência de perseguição atrás do Universal Studios. Aqui, o pau de Bacon persegue a estrela gótica desde os sets do Velho Oeste, passando pela falsa Manhattan, até os degraus do Bates Motel. É uma sequência deliberadamente boba que chama a atenção para as fachadas e a fama de Hollywood, ao mesmo tempo que mostra como dominar o cenário de tais mentiras planejadas pode ajudar alguém a sobreviver – e até mesmo a prosperar – em Hollywood. É um momento que West traz para casa com o final do filme. Mas chegar lá é uma batalha sangrenta.
Máquina perde a coragem de suas convicções com um clímax frustrantemente insatisfatório.
Fonte: A24
Na maior parte MáquinaEu estava sentado na beirada da cadeira com um grande sorriso bobo no rosto. West e Goth trabalharam em uma história de filme noir sobre uma femme fatale que sobreviveu a um atentado contra sua vida e está determinada a não deixar ninguém derrotá-la, agora que ela está mais perto de seu sonho do que nunca. Há uma determinação terrível em Maxine que não é retardada pelas pilhas de corpos no necrotério, pela sua dor ou pelos segredos do matadouro do qual ela estava fugindo no Texas. Para ela, Los Angeles é um lugar cheio de calor e promessa. West pinta seu cenário de acordo, retratando Maxine como uma deusa, alta e intocável em meio ao cenário decadente e noticiários noturnos gritantes sobre o (real) serial killer conhecido como Caçador de Sombras.
Embora por fora Maxine possa permanecer estóica diante da morte e da condenação, o filme treme com a energia de um animal lutando pela própria vida. Luzes de néon, calças de couro, sangue jorrando e cheiro de cocaína criam uma atmosfera tão densa que você quase consegue sentir o cheiro de suor e spray de cabelo. E o elenco de apoio do gótico – que também inclui personagens fascinantes como Giancarlo Esposito, Moses Sumney e Halsey – colore este mundo com atitudes, expressões faciais, provocações e gritos.
Mas quando chega a hora de abrir a cortina e revelar o verdadeiro vilão, o roteirista West faz a escolha menos interessante – até mesmo previsível. Uma sequência grande e marcante em Hollywood Hills contém ação, violência gráfica e muitas declarações dramáticas. Mas depois de todas as possibilidades que uma trama noir oferece, o final desajeitado parece deslocado em comparação com a sátira inebriante que o levou. Em vez de seguir as inspirações noir até um fim legitimamente frio e angustiante (pense: Avenida Pôr do Sol), Máquina parece de repente se lembrar de sua sequência de terror e, ao fazê-lo, acumula novos conhecimentos, monólogos cansativos e a necessária maior contagem de corpos esperada à medida que a série avança.
É uma pena. Vivo na vilania, na sátira e na violência chocante, Máquina estava à beira de ser o melhor Ocidente e Gótico já feito. Mas o final mal feito deixa um gosto amargo.
Máquina agora joga no Max.
ATUALIZADO: 15 de outubro de 2024, 14h56 EDT Esta análise foi publicada originalmente em 26 de junho de 2024. Ela foi atualizada para refletir as opções de visualização mais recentes.