Cineastas fartos da crise no Líbano discutem os efeitos da escalada do conflito Israel-Hezbollah

A produtora libanesa Christelle Younes deveria comparecer ao MIA Market na Itália esta semana para promover seu projeto de longa-metragem Por esta razão Amantes podem reaparecer Ele estava no evento Co-Pro Market em Roma, mas cancelou a viagem.

Ele também abandonou uma viagem à Jordânia na semana passada para a cerimônia de abertura do Laboratório de Produtores Árabes (APL) da Royal Film Commission, uma iniciativa conjunta com a organização de produtores europeus EAVE, para a qual foi selecionado como um dos primeiros seis participantes.

Em vez disso, deixou a sua casa no distrito de Achrafieh, no leste de Beirute, e retirou-se para o norte do Líbano para monitorizar a escalada do conflito entre Israel e o grupo armado Hezbollah, apoiado pelo Irão.

A área nobre foi poupada dos brutais bombardeamentos israelitas que atingiram redutos do Hezbollah no sul do Líbano e em Beirute desde o final de Setembro, mas um ataque aéreo no distrito vizinho de Basta, na quinta-feira passada, matou pelo menos 22 pessoas e feriu outras 117.

“Viemos para o Norte porque não há conflito ou ataques aéreos”, disse Younes ao Deadline, falando antes do ataque aéreo de Israel a uma aldeia maioritariamente cristã no norte do Líbano, na segunda-feira, matando 20 pessoas.

Pelo menos 1,2 milhões de pessoas, pouco menos de um quinto da população do Líbano, fugiram das suas casas nas últimas semanas em busca de segurança, enquanto o Ministério da Saúde do Líbano afirma que mais de 2.000 pessoas foram mortas em ataques aéreos israelitas.

As tensões entre Israel e o Hezbollah permanecem altas desde que o Hamas intensificou os ataques com mísseis no norte de Israel, um dia após o ataque terrorista de 7 de outubro no sul de Israel, que matou mais de 1.100 pessoas. Mais de 60 mil israelitas não podem regressar às suas casas.

Desde então, o Irão lançou dois grandes ataques de drones e mísseis contra Israel em Abril e no início de Outubro; No fim de semana, quatro soldados foram mortos e mais de 60 pessoas ficaram feridas num ataque de drones a uma base militar israelita perto da cidade central iraniana de Binyamina.

Na complexa sociedade sectária do Líbano – amplamente dividida entre muçulmanos xiitas e sunitas, cristãos e drusos – uma grande parte da população não apoia o Hezbollah. Ao mesmo tempo, há raiva em todos os segmentos da sociedade devido às mortes de 42.000 pessoas em Gaza devido à operação militar de Israel em retaliação ao dia 7 de Outubro, e há receios de que o Líbano sofra o mesmo destino.

Younes, que produz sob a BTRSWT Pictures, pôde participar online do workshop RFC-Eave, mas diz que a experiência não foi a mesma. Fabricantes europeus Para que os amantes possam reaparecer A Caspian Films da Inglaterra, a Palosanto Films da Itália e a Georges Film MIA da França também representam o projeto.

O drama, sobre dois atiradores que se unem durante a Guerra Civil do Líbano entre 1975 e 1990, será o segundo longa-metragem de George Peter Barbari, cuja estreia foi um drama adolescente. A morte de uma virgem e o pecado de não viver Teve sua estreia mundial na seção Panorama da Berlinale em 2021.

Younes explicou a sua decisão de encurtar a viagem a Roma: “Cancelamos porque não era muito seguro ir ao aeroporto”. “Está claro, mas há bombardeios por toda parte. “Não faz sentido arriscar a vida em um voo e depois talvez ficar preso em outro país, sem poder voltar para sua família e sua cama.”

no purgatório

É o caso da produtora Myriam Sassine, cujo voo de Los Angeles para Beirute, onde participava no Independent Film Forum, foi cancelado. Atualmente, ela está esperando que seu marido se junte a ela no Cairo e trabalhando nos escritórios da produtora independente egípcia Film Clinic.

“Estou no limbo. “Eu deveria voltar para Beirute, mas fiz muitas viagens de negócios entre agora e o final de dezembro, e viajar de ida e volta do Líbano não parecia viável”, diz ele. “Mudei de base. para o Cairo por enquanto para que eu possa fazer todos os passeios turísticos e planejar meus próximos passos.”

A incerteza sobre a direção futura do conflito surge em um momento de transição para Sassine, que está em processo de abrir sua própria empresa após se separar de sua antiga About Productions.

Ele passou mais de uma década na empresa, cujos créditos mais recentes incluem Mounia Akl. Costa Brava; LíbanoDocumentário de Cyril Aris Dançando à beira do vulcãosobre a produção do filme anterior e a produção de Myriam El Hajj Diários do Líbano.

Sassine deixou de produzir por um tempo após as dificuldades de aquisição. Costa Brava, Líbano Estamos a sair da linha no contexto da crise financeira do Líbano, da pandemia e da devastadora explosão do porto de Beirute em Agosto de 2020.

O segundo incidente explodiu Sassine e Akl enquanto eles trabalhavam na pré-produção nos escritórios de Abbout no centro da cidade, e a dupla ainda estava traumatizada pela experiência um ano depois, quando o filme finalmente teve sua estreia mundial em Veneza.

Sassine recentemente abraçou a profissão novamente com um curta-metragem coiotes Do diretor palestino Said Zagha. Estrelando o thriller está Maria Zreik (Imagem: Divulgação)Um fim de semana em Gaza, Absoluto) como um médico cuja viagem noturna de Jericó a Ramallah toma um rumo assustador quando um pneu fura. Ali Suleyman (200 metros, Ataque) interpreta um homem misterioso que vem em seu auxílio, mas logo descobre que ele não é um bom samaritano.

A produtora jordaniana Rula Nasser da Imaginarium Films e o francês Salaud Morriset também são parceiros no curta rodado na Jordânia. Depois que o curta foi selecionado para o programa de patrocínio fiscal da Film Independent, Sassine estava em Los Angeles com o projeto, tentando preencher um déficit de US$ 30 mil para concluir a pós-produção.

Também melhora o recurso tão esperado de Zagha Weedestina e um novo documentário de Eliane Raheb A Guerra de Miguel Em 2021, ganhou o prêmio Teddy de melhor longa-metragem com temática LGBTQ.

“Agora estou repensando se devo estabelecer a empresa no Líbano ou em outro país… é cada vez mais difícil fazer filmes lá. Estamos reconstruindo tudo do zero repetidas vezes… Em 2019, tivemos a crise financeira, tivemos o boom”, diz Sassine.

“Quando eu estava começando a me acostumar com este novo mundo, este novo Líbano, e a descobrir como fazê-lo funcionar, de repente fomos confrontados com uma guerra em grande escala, embora os israelenses não a chamem de guerra, mas é o que é. De repente, tudo está fora de questão novamente.

Akl, que está acompanhando os acontecimentos de longe enquanto dirige a próxima série da Netflix Casa da Guinness Um residente do Reino Unido também está se perguntando quando retornará ao trabalho em seu país natal, o Líbano.

“Somos um grupo de sonhadores que experimentaram mais em quatro anos do que jamais imaginei ser possível. Cada vez que algo acontecia, sentíamos que era a gota d’água… e agora, de repente, veio a Terceira Guerra Mundial. “Não tenho tempo para vivenciar uma emoção e depois vivenciar outra”, diz ele.

Gianluca Chakra, CEO da Front Row Filmed Entertainment, empresa de produção e distribuição MENA com sede em Dubai, lembra como o Líbano já foi um mercado importante para sua empresa, que comprava filmes para toda a região MENA.

“Há vinte e cinco anos, o Líbano era a região número um na região, agora é a região com pior desempenho”, diz ele.

Chakra, que cresceu principalmente em Roma, começou no ramo cinematográfico em Beirute antes de se mudar para o Golfo e manteve fortes laços com o Líbano, terra natal de seu falecido pai.

Ele diz que a indústria cinematográfica do Líbano está em apuros desde a crise financeira de 2019, que combinou o incumprimento da dívida externa do país, a desvalorização da moeda e o colapso do sector bancário, à medida que as pessoas corriam para levantar os seus depósitos.

Desde então, a libra libanesa perdeu 98% do seu valor em relação ao dólar, enquanto o PIB do país caiu de um pico de 54,9 mil milhões de dólares em 2018 para 17,94 mil milhões de dólares em 2023.

Chakra diz que a bilheteria doméstica no Líbano caiu drasticamente à medida que a desvalorização da moeda se combinou com uma grave crise no custo de vida.

“Tiveram que aumentar o preço dos ingressos, que agora está perto de US$ 6 milhões, quando a maioria das pessoas tem o equivalente a US$ 70 por mês. “Quem irá ao cinema e gastará 10% da renda mensal em ingressos?” ele pergunta.

A crise económica também afectou o número de assinantes das emissoras, o que significa que não estão a investir em conteúdos libaneses. Ele argumenta que este é um problema que abrange toda a região do Levante.

“Sempre que você menciona algo sobre a Jordânia ou o Líbano, eles não se importam mais, independentemente da emissora”, diz ele. “Mesmo que seja um filme ruim, é mais fácil fazer um filme saudita que atraia o público.”

Ele argumenta que esta abordagem é míope, dada a diáspora libanesa de aproximadamente 15 milhões de pessoas espalhadas por todo o mundo, com grandes comunidades na América Latina, América do Norte, Golfo, França e Reino Unido.

Chakra teme que a repressão em curso possa destruir uma das culturas cinematográficas e televisivas tradicionalmente criativas, liberais e politicamente ousadas do Médio Oriente, onde escritores e realizadores regularmente ultrapassam os limites.

“Corremos o risco de perder a próxima Nadine Labaki ou Ziad Doueri… não haverá outra Estranhos Perfeitos, Cafarnaum, Oeste de Beirute ou Insulto“ele diz.

Neste contexto, alguns cineastas tentam dar continuidade aos seus projetos.

A documentarista e diretora teatral Zeina Daccache continua a desenvolver uma peça inspirada em seu trabalho liderando grupos de teatro nas prisões libanesas e explora isso em documentários premiados. Diário de Scherezade (2013), Prisioneiros Azuis (2021) e 12 Libaneses irritados: documentário (2009).

“Foram seis anos de inferno no Líbano, começando pela economia, onde perdemos todo o nosso dinheiro para os bancos. Tivemos a revolução, mas ela não deu em nada e estamos confrontados com o mesmo estado corrupto. Não havia eletricidade, então todos usavam sistemas solares. “Naquela época não havia combustível para o carro nem remédios para os idosos… Era tudo uma coisa atrás da outra”, diz ele.

As crescentes tensões no sul do Líbano após o 7 de Outubro são outro desafio, diz ele, mas tal como Sassine, Daccache tornou-se recentemente obcecado com a nova normalidade do Líbano.

“Decidi que não poderia ficar aqui paralisado”, diz Daccache, que começou a desenvolver uma peça inspirada em sua amizade com um ex-prisioneiro palestino com quem trabalhou enquanto estava lá dentro e o comediante local Sam. Gazal.

“Começamos a escrever algo lindo. Somos três gerações; Yusuf é da velha geração. Então eu na casa dos 40 anos. “Há também um jovem comediante stand-up”, diz ele.

Daccache esperava abrir a peça em Beirute em janeiro próximo. Agora está ao vivo, mas o trio continua a se encontrar e filmar suas interações.

“Tinha feito reserva para o teatro, mas não sei se vai ter peça”, diz. “Íamos nos encontrar para ensaiar, mas agora estamos filmando nossas conversas sobre a situação. “Estar juntos nos faz sentir seguros, nos faz sentir como se ainda estivéssemos fazendo alguma coisa, o que é ridículo”, diz ele.

Younes também tem grandes esperanças Para que os amantes possam reaparecer Isso se concretizará com as filmagens ocorrendo no Reino Unido, e não no Oriente Médio.

“Atualmente estamos compartilhando o roteiro com as estrelas e aguardando seu feedback. “Esperamos filmar por volta de setembro de 2025, sujeito à disponibilidade”, diz ele. “A pós-produção será entre Itália e França.”

Enquanto Sassine considera seus futuros movimentos no Cairo, ele argumenta que empurrar os filmes libaneses para além dos limites se tornou um ato militante.

“Sente-se cada vez mais que os nossos filmes são ferramentas de resistência, ferramentas de resistência contra a desumanização e a desinformação do povo palestino, e agora dos libaneses”, diz ele.

“Tornou-se uma espécie de ato militante trazer à existência um filme e mostrar algo completamente original sobre nossos países, onde enfrentamos desafios como censura, falta de financiamento e obtenção de permissão para filmar.”