“American Idiot”, o musical do Green Day que estreou quarta-feira no Mark Taper Forum em Los Angeles, começa com imagens de Donald Trump.
É um começo adequado para a encenação atualizada do diretor Snehal Desai do musical vencedor do Tony de 2010, aqui uma coprodução do Deaf West Theatre e do Center Theatre Group apresentada conjuntamente em inglês falado e linguagem de sinais americana com atores surdos e ouvintes. Um chamado musical às armas que adapta o seminal álbum conceitual de mesmo nome do Green Day de 2004 (uma doutrinação ganhadora do Grammy dos anos Bush pós-11 de setembro), o musical ferve com uma raiva pungente e vulnerável que parece tão apropriada hoje quanto parecia 15 ou 20 anos atrás. As exibições do candidato presidencial republicano lideram partes frenéticas de nosso ciclo de notícias de 24 horas naqueles momentos iniciais, acordando o público com uma sobrecarga literal da mídia antes que o conjunto de produção cante sobre os riffs de abertura da faixa-título: ” “Eu não quero ser americano.” idiota / não quero uma nação sob a nova mídia.”
E é seguro dizer que Donald Trump não tem fãs no Green Day.
O veterano grupo de punk rock foi alvo de críticas hilariantes no início deste ano, quando, enquanto se apresentava no “Dick Clark’s New Year’s Rockin’ Eve”, o vocalista Billie Joe Armstrong dirigiu palavras ao ex-presidente, mudando a letra de seu hino de 2004, “American Idiot” para dizem que não “faz parte da agenda MAGA”.
“Divertido” porque, bem, o que mais os especialistas conservadores esperavam de uma banda que sempre vibrou com uma retórica anti-establishment, anti-autoridade e muitas vezes anti-republicana? Seu catálogo, e especialmente “American Idiot”, há muito tempo é o dedo médio de um sistema que beneficia poucos em detrimento de muitos.
As imagens de abertura da nova produção teatral do designer de projeção David Murakami são as únicas vezes em que vemos Trump pessoalmente no palco, mas sua presença ainda é sentida neste atual “American Idiot”. O musical mais uma vez se concentra em três jovens: Johnny (Daniel Durant), Will (Otis Jones IV) e Tunny (Landen Gonzales), e seus temas de mal-estar suburbano, insegurança econômica e desilusão fatalista permanecem no centro da produção. Por outras palavras, “American Idiot” não recaptura Trump, mas dramatiza as condições de desespero que geram a onda de apoio de uma população masculina que se sente desanimada e ignorada. Uma angústia inquieta permeia os grunhidos, os rostos contorcidos e os gemidos de estrelas do rock dos seus jogadores – uma raiva de olhos vermelhos que não se sentiria deslocada entre as fileiras de Trump.
Mas não se preocupe, “American Idiot” pelo menos tem um final mais otimista do que um rali repleto de chapéus MAGA. Depois de fugirem da vida suburbana para a cidade e caírem em uma praga de demônios sociais, seus três protagonistas saem do outro lado com a determinação de serem melhores.
Will (dublado por James Olivas ao lado de Jones) é deixado para trás em sua pequena cidade com maconha, álcool e compulsão alimentar depois que uma gravidez acidental o impede de fugir para a cidade com Johnny e Tunny. Tunny (dublado por Brady Fritz ao lado de Gonzales) é enganado por promessas de grandeza masculina e se alista no exército antes de ser ferido em uma guerra anônima.
E nosso herói Johnny (dublado por Milo Manheim ao lado de Durant) chega à cidade na esperança de encontrar um significado, apenas para sexo, drogas e rock ‘n’ roll o levarem às garras do vício da heroína. Ele se apaixona por uma garota (Whatsername, que interpretou Mars Storm Rucker, que rouba a cena), um farol de luz na escuridão, apenas para apagá-lo. “Finalmente estamos chegando a algum lugar”, diz ele. “Em lugar nenhum.”
Além de ser apenas o conceito eficaz da narrativa inclusiva de Deaf West, o fato de esses homens serem interpretados no palco por dois atores, cada um destila visualmente como sua história de sonhos destruídos, alienação, vício e abandono são histórias que existem continuamente nos dias de hoje. Estados Unidos. Vivemos em uma epidemia de solidão, raiva e toxicidade masculina. Onde há um, sempre há outro. É uma imagem linda e marcante trazida à vida pela coreógrafa Jennifer Weber e pelos coreógrafos ASL Colin Analco e Amelia Hensley, que, como “Spring Awakening” de Deaf West antes dele, usa a missão da companhia para aprimorar e iluminar os temas da obra original.
E embora as circunstâncias de seus homens centrais possam ser dolorosamente predominantes, isso não significa que “American Idiot” tenha perdido seu toque punk. Há uma raiva dentro dos personagens de que o trabalho musical do Green Day é uma combinação perfeita. Abrindo destaques do rock como “St. Jimmy” e “Holiday” com a lenta canção de amor “When It’s Time” e o grito de Whatsername ao vício de Johnny, “Letterbomb”, todos formam um musical incrível.
Nem tudo funciona (o livro de ópera rock minimalista não preenche todas as lacunas narrativas), mas captura um sentimento e acende o coração mesmo assim.
