O CEO da AGC Studios, Stuart Ford, apelou a uma redefinição da relação entre os distribuidores teatrais dos EUA e o mundo da produção independente, dizendo que é “a questão mais importante do momento” para este último setor.
“Se quisermos regressar a um período de produtividade no mundo do cinema independente, é necessário que haja uma solução colectiva para o teatro dos EUA: como é feito, qual é a economia e como os distribuidores teatrais dos EUA interagem com os proprietários de filmes, porque penso o relacionamento está rompido agora”, disse Ford.
Ele falou ao lado do vice-presidente da 30West, Maren Olsen, do representante da UTA, Alex Brunner, do CEO da Anton, Sébastien Raybaud, e da representante e copresidente da WME International, Katie Irwin, em um painel que examinou filmes independentes lucrativos no evento da indústria Zurich Summit do Festival de Cinema de Zurique.
Ford esteve em Zurique este ano como produtor de Justin Kurzel. Ordem O festival foi inaugurado na quinta-feira.
Este filme foi adquirido para exibição nos cinemas dos EUA pela Vertical, que tem se mostrado uma parceira sólida nos últimos tempos e também lança filmes da AGC. homem polar no entanto, o produtor e o financiador do filme sugeriram que tais parcerias são difíceis neste momento.
Ele reconheceu que o modelo de distribuição teatral dos EUA enfrenta seus próprios obstáculos, mas disse que era hora de uma redefinição, com avanços e garantias mínimas ainda muito abaixo dos níveis historicamente habituais e os distribuidores relutantes em apoiar as produções.
“O apetite dos distribuidores teatrais dos EUA tem sido significativamente restringido ultimamente, tanto em termos de preços, e podemos falar sobre as condições económicas que levaram a isso, mas também em termos de apetite ou vontade de acreditar que podemos comercializar filmes nos cinemas. “, disse ele.
“O que estou vendo agora é uma grande desconexão entre o que todos acham que deveria ser teatral e as pessoas que deveriam comercializar o filme, lançá-lo nos cinemas e assumir o risco de P&A… É uma desconexão prejudicial agora, uma verdadeira ruga no sistema.
Afirmou que o silêncio oferecido pelos distribuidores norte-americanos repercutiu na participação de compradores internacionais em grandes projetos.
“Internacionalmente, na maioria dos territórios, existem vários distribuidores que gostam de lançar nos cinemas… a economia pode passar por altos e baixos, mas ainda é um negócio relativamente sólido”, disse ele. “O verdadeiro desafio é que os distribuidores internacionais querem que o filme seja lançado nos cinemas dos EUA, que sempre foi a referência.”
“A menos que possamos encontrar um modelo de negócios para o proprietário dos ativos, o financiador, do filme licenciar um filme para um distribuidor teatral dos EUA e monetizar o filme de forma eficiente e transparente, continuaremos a manter esse delta em um valor entre quanto vale o filme, o que vale.” “É pensar, é pensar em quão valioso é o mercado, e o guardião final, o mercado teatral dos EUA, está pensando em quão valioso ele é.”
Questionado sobre uma possível solução, Ford disse que a bola estava principalmente no campo da indústria de distribuição e que precisava de pensar no seu modelo.
“Culturalmente, nos últimos 50 anos e acho que o Hollywood Studios deu início a essa cultura; Todo o sistema de contabilidade e engajamento, se formos honestos, tem se inclinado em grande parte para: “Vamos ficar com o dinheiro, e se você tem um filme, você tem visibilidade”.
