Por que ele se juntou ao TV Book Club: novas ideias permanecem quentes em um mercado cauteloso

Sally Rooney surpreendeu o mundo do entretenimento em uma recente entrevista para um jornal; Ele falou sobre sua experiência na adaptação de seu romance juvenil favorito. Pessoas normais A BBC e o Hulu me fizeram sentir que a televisão “não é um mundo ao qual pertenço”. Assim, desde então, o cobiçado autor disse não às ofertas de opções para 2021, seu terceiro livro. Belo mundo, onde você está. A mesma coisa provavelmente acontecerá com o último. seção intermediária.

A decisão de Rooney foi particularmente surpreendente dado que o mercado televisivo é tão impulsionado pela propriedade intelectual dos livros, com os preços das opções a subirem acentuadamente e a procura maior do que nunca. Na verdade, há cerca de um ano ouvimos que os comissários de teatro telefonaram para os produtores de televisão. A mensagem geral era: “Direitos de propriedade intelectual sobre o maior número possível de ideias originais”. Embora os livros sejam há muito tempo o motor da televisão e do cinema, a ideia de que tudo precisa vir com uma prova de conceito mudou o rumo.

Tristan Orpen Lynch, cofundador do indie irlandês Subotica, relembra o impacto: “As pessoas começaram a dizer que tudo tinha de se basear na propriedade intelectual e a indústria reagiu e começou a comprar cada vez mais. “Sempre haverá lugar para ideias puras e originais, mas neste momento parece haver uma confiança cega na propriedade intelectual.”

“Isso realmente decolou no ano passado”, acrescenta Larry Robinson, fundador da empresa de gestão e produção Avatar Entertainment, com sede em Los Angeles. “Mudamos nosso foco para sermos mais agressivos com o espaço da tela nos livros.” É por isso que a Avatar selecionou opções na Espanha e no Reino Unido, entre outros territórios, para empacotar projetos roteirizados para estúdios e outros parceiros.

Então, por que a ligação veio em primeiro lugar? As redes e emissoras correram para dar luz verde a uma ampla variedade de projetos depois que a produção foi interrompida devido à pandemia. Muitas séries originais foram lançadas e adaptações de livros também foram lançadas. Cavalos Lentos E Nove Perfeitos Estranhos estávamos dentro moda. Mas quando o mercado de publicidade televisiva entrou em colapso em 2022, o entusiasmo de Wall Street por um confinamento diminuiu. Os orçamentos e o apetite pelo risco diminuíram em geral. De repente, fez sentido deixar de lado o desconhecido em favor de ideias concretas.

“Os estúdios gostam de trabalhar com PI estabelecida porque já existe um público e uma consciência”, diz Robinson. “Há um plano sobre o que será todo o programa ou filme. “Isso lhes dá um nível de conforto que uma história original não tem.”

Hilary Strong, até recentemente CEO da International Literary Properties, colocou a questão de outra forma no Festival de TV de Edimburgo, em agosto: “Em um mercado difícil, ter títulos e autores ajuda a elevar o tom. Dá aos comissários algo tangível. “Obter o trabalho bruto que teve uma vida extraordinária antes de ser entregue ao comissário dá confiança a este campo neste mercado atual, onde as pessoas estão nervosas.”

Esta não é uma leitura feliz para muitos roteiristas com ambições para suas próprias séries, mas quais são as perspectivas de longo prazo para o mercado de drama? No geral, oito fontes do mundo do entretenimento cinematográfico e da literatura com quem conversamos neste artigo descrevem um mercado muito aquecido para negócios de livros para TV, tanto nos EUA quanto internacionalmente, mas alguns questionam como os custos poderiam continuar a subir em meio ao pico de demanda e a uma recuperação do mercado cinematográfico.

Felicity Blunt, agente literária da Curtis Brown, de propriedade da UTA, lembra como houve um “retorno à produção depois da Covid” que levou a um aumento nos negócios e no desenvolvimento de opções. “O que continuou em ritmo acelerado desde então foi a aquisição de propriedade intelectual essencial”, acrescenta. “Há sempre algo concreto dentro.”

Blunt atua como produtor executivo pela primeira vez. concorrentesA adaptação da série Disney + do romance de 1988 da cliente Jilly Cooper. Situado na região fictícia de Rutshire, na Inglaterra, o filme é sobre a rivalidade entre dois homens poderosos que se infiltraram na gestão de um canal de televisão local. Estrelado por David Tennant, Aidan Turner, Katherine Parkinson, Lisa McGrillis, Alex Hassell, Danny Dyer e Emily Atack, e produzido por Dominic Treadwell-Collins. “Jilly tem uma base de fãs obstinados”, diz Blunt. Mesmo assim, é a primeira vez que isso acontece concorrentes Foi adaptado como uma série.

Nos últimos anos, vimos muitas ofertas para tudo, desde novos livros mais vendidos até romances mais antigos, como: concorrentes E xogum. Empresas de todo o mundo estão investindo em tudo, desde artigos de jornal até desenhos animados coreanos, mas o romance tradicional baseado em episódios reflete melhor o formato da série de televisão, então é para lá que vai a maior parte do dinheiro – embora com a ressalva de que grandes histórias podem vir de qualquer lugar .

“As pessoas ainda dizem que querem propriedade intelectual, mas programas originais estão constantemente abrindo novos caminhos”, diz Bruna Papandrea, cofundadora da produtora australiana Made Up Stories. O produtor australiano esteve no centro do sistema livro-para-TV na última década, adaptando livros best-sellers como: Grandes pequenas mentiras, Recuperação, Nove Perfeitos Estranhos E As flores perdidas de Alice Hart Foi transformado em série para séries como HBO e Prime Video. Cerca de 80% das Made Up Stories adquiriram propriedade intelectual de livros de pessoas como a colaboradora de longa data Liane Moriaty.

Contudo, a concessão de opções pode ser um hábito caro; Papandrea observa que o mercado atual está enfrentando muitas “situações supercompetitivas”, principalmente para a TV, mesmo considerando um ligeiro retorno ao cinema. “Paguei de US$ 1.000 a US$ 1 milhão e tudo mais”, acrescenta. “O custo depende de onde você faz isso.”

Blunt acrescenta que o retorno dos livros ao mercado aberto também pode levar a “leilões selvagens”.

É claro que o mercado mais vasto da televisão é atualmente conservador e lento, o que poderá ter um impacto significativo nas suas componentes. “Alguns trabalhos estão demorando mais e isso pressiona as produtoras independentes”, diz Papandrea. “Não optarei mais por algo a menos que saiba que será feito devido ao custo.”

Um representante observa que “muitas coisas são escolhidas e nunca feitas”, o que pode ser devastador para o escritor e seu relacionamento com a indústria de TV e cinema. “É nosso trabalho colocar o livro nas mãos de um produtor especializado que tenha acesso a talentos”, diz Blunt. “Seja um escritor conhecido ou um talento de primeira linha, você está tentando configurar a melhor mecânica para que isso possa ser feito.”

Quaisquer alterações, como a reedição de histórias em diferentes países, são cuidadosamente consideradas. Claro que isso poderia funcionar. “Os livros de Liane Moriarty não sofreram com o envio para a América”, diz um agente com admiração.

Tudo se resume ao relacionamento com o autor, diz Michelle Weiner, chefe da divisão de livros da CAA. “Há exemplos em que os escritores estão abertos e entusiasmados com histórias contadas com uma estrela de cinema no centro ou adaptadas por um escritor específico e, por essas razões, a história pode acontecer em outro lugar”, diz ele. “Outros são contados com muita alegria em seus cenários originais.”

Raffaella De Angelis, que lidera adaptações literárias no departamento de drama global da Fremantle, diz que é “um desserviço ao escritor escolher romances sem primeiro considerar os próximos passos”. Este é um princípio orientador permanente para pessoas como Blunt e Papandrea, que afirmam que todo o sistema é baseado na confiança e no respeito pelo trabalho do autor.

Os estúdios norte-americanos enfrentaram essas críticas; Algumas fontes com quem conversamos em particular expressaram decepção com a quantia que Hollywood está engolindo assim que novos livros são lançados. Em particular, a Universal International Studios e suas empresas irmãs, bem como a NBCUniversal, pareciam muito ativas no ano passado, anunciando a aquisição de vários romances, como Lucy Foley. Festa da Meia-Noite foi um tema quente na Feira do Livro de Londres no início deste ano.

“Todos podemos ver o material ao mesmo tempo, mas é difícil competir com os estúdios dos EUA”, diz Hannah Griffiths, Gerente de Adaptações da Banijay Entertainment.

Vindo em defesa dos grandes nomes dos EUA durante o Festival de TV de Edimburgo, Claire Lundberg, CEO e fundadora da CTL Scouting, com sede em Paris, disse ao público: “Os estúdios americanos estão morrendo de vontade de comprar muito e não ganhar muito”, mas isso nem sempre acontece. verdade, ele disse.

Seja qual for a forma do acordo, trabalhar com o redator é crucial, diz Weiner, da CAA. “Todo mundo está sempre em busca de algo diferente e novo, e há muitas maneiras de lidar com isso, dependendo da vontade do escritor”, afirma. “Isso pode significar combiná-los com um produtor experiente.”

Weiner observa que sua equipe em Londres está encontrando mais projetos internacionalmente do que nunca e também tem mais maneiras de realizá-los. Isto deve-se ao surgimento de financiadores e organismos de financiamento europeus, bem como de editores e financiadores independentes que podem “comercializar histórias em línguas locais de uma forma única”.

Mas nem todo mundo acredita que a tendência dos livros para a TV esteja aumentando. Apesar da natureza reconfortante de uma opção, “muitas pessoas foram prejudicadas pelo custo da propriedade intelectual”, entre aqueles que disseram que “atingiu o pico há cerca de três anos”, disse Griffiths, do Banijay. No entanto, ele ainda vê valor nas propriedades contábeis: “Por que você arriscaria alguma coisa quando tem uma apólice de seguro?”

Griffiths prevê mais adaptações de romances icônicos das décadas de 1970 e 1980. concorrentes e a história do assassino de Frederick Forsyth Dia do ChacalÉ adaptado para Sky and Peacock, estrelado por Eddie Redmayne, e será lançado em 7 de novembro. Jack Reacher E Jack Ryan escasso. Blunt, de Curtis Brown, concorda que o terror é “muito quente” e acrescenta que “histórias de amor adultas, inteligentes e sérias” continuam em demanda, assim como “romances” (histórias de fantasia com romance no centro) (pense nisso). crepúsculo).

Se quebrar, não importa o que aconteça, não será barato. De Angelis, da Fremantle, observa que os custos de novos produtos dos principais escritores poderiam ser investimentos “enormes” para as produtoras, o que poderia impactar o desenvolvimento do futuro. “Qualquer coisa que Sally Rooney escrever agora será incrivelmente caro”, disse Rooney ao Deadline semanas antes de a autora irlandesa anunciar que estava saindo do jogo de adaptação.

Alguém está determinado a pegar o queridinho crítico de Rooney? seção intermediária ou Belo mundo, onde você está Ele vai precisar de toda a persuasão e de um cheque muito, muito grande para mudar de ideia.