A loucura nos olhos de Gloria Swanson no final da obra-prima de Billy Wilder de 1950 Avenida Pôr do Sol A impressionante e espetacular reimaginação de Jamie Lloyd do musical de Andrew Lloyd Webber de 1993 atinge níveis de tirar o fôlego. Avenida Pôr do Sol. Com um desempenho de expansão de carreira que redefine o que é único Dançando com as estrelas A concorrente Nicole Scherzinger disse que, assim como a encenação de Lloyd, o musical de Lloyd Webber, Broadway’s St. A abertura do revival desta noite no St. James Theatre também é impressionante, sempre nítida, às vezes engraçada e, em última análise, aterrorizante.
Assim como o filme, o musical também foi Avenida Pôr do Sol mas agora está estilizado Avenida.; Para evitar confusão, referir-me-ei ao espectáculo, versões passadas e presentes, por abreviatura – sempre foi uma espécie de presença uniforme na obra de Lloyd Webber, que é muitas vezes mais conhecido por dois, três, talvez quatro dos seus músicas. , uma grande escadaria e uma dolorosa briga nos bastidores que ocorreu entre o compositor e sua estrela original, Patti LuPone.
O atual renascimento, pelo menos, manchará a reputação mista do programa. Com seu esquema de cores em preto e branco estilo filme mudo e escultura expressionista fortemente sombreada Avenida Pôr do Sol. é diferente de tudo na Broadway hoje; violento e cruel.
Tom Francis (câmera central segurando) e ‘Sunset Blvd.’ comunidade
Marc Brenner
Lloyd aposta no material desde o início, eliminando o efeito ostensivo de cadáver na piscina da cena original, mostrando nosso herói afogado, Joe, simplesmente abrindo o zíper de um saco para cadáveres que não tínhamos notado antes. Podemos inicialmente ser enganados ao pensar que veremos uma repetição das intrigantes ideias teatrais que o diretor tão bem apresenta em sua apresentação. Traição com Tom Hiddleston em 2019 e Uma casa de boneca Estrelando Jessica Chastain em 2023. Iluminações fortes? Controlar. Elenco de celebridades? Controlar. Visuais frios e cristalinos. Verifique novamente. Na verdade, Avenida. São Francisco começa com mais neblina do que amanhecer, o elenco composto em grande parte por silhuetas angulares graças às luzes semelhantes a klieg na borda do palco.
Mas alguns minutos depois, com som, luz e cor colidindo e créditos estilo filme rolando, Lloyd sinaliza que o minimalismo de suas outras produções será ainda mais aprimorado com ousadias teatrais aqui e ali. Avenida. bastante separado. Isso mesmo, ele pega emprestada a câmera portátil que vimos nas produções recentes. História do lado oeste E Rede – ambos do diretor Ivo van Hove – mas Avenida. leva essas produções para o próximo nível em termos de execução e propósito. Uma fração de segundo em que a narcisista estrela silenciosa de Scherzinger, Norma Desmond, deixa seus colegas para trás em busca de um ângulo de câmera melhor, nos diz tudo o que precisamos saber sobre o estado já desbotado de Hollywood.
Exceto pelos atores e aquela neblina lindamente iluminada, Avenida. Não há quase nada no palco em termos de mobiliário. Seja Norma, de aparência indefesa, ou Joe, de rosto triste (Tom Francis, infantil e cínico, e Scherzinger é igual em cada passo do caminho), Norma é baleada pela estrela mais velha sob o pretexto de fazer alterações no roteiro de um projeto de retorno que ele acredita que será o retorno dela ao melhor roteirista falido contratado de Hollywood.
Os pontos da trama da história são tão familiares que se tornaram um dos enredos básicos de Hollywood: instalando-se na mansão decadente de Norma em Sunset Boulevard, Joe acha muito difícil desistir de ganhar dinheiro, sem mencionar sua amargura com a coisa usada. -Uma pessoa que merece melhor. Norma, por outro lado, é um monstro, exceto quando não o é, quando a fachada cruel caiu o suficiente para revelar a bela, ingênua e sonhadora estrela de 16 anos que a tornou Hollywood. Sem ele, diz ele, não haveria Paramount, substituindo todos os jovens talentos sobre os quais uma indústria e uma cidade foram construídas antes de serem jogadas no poço das memórias.
(A partir da esquerda) Nicole Scherzinger como ‘Norma Desmond’ e Hannah Yun Chamberlain como ‘Young Norma’
Marc Brenner
Embora alguns tenham criticado a escalação da deslumbrante Scherzinger, de 46 anos, como a estrela rejeitada mais famosa de Hollywood, ao lado de Baby Jane Hudson, a presença da ex-Pussycat Doll enfatiza ainda mais fortemente o ponto original de Wilder: quando as câmeras no palco aumentam o zoom em Ruthless para close-ups, comparando discretamente os resultados lado a lado com a atriz muito mais jovem (Hannah Yun Chamberlain) que interpreta Norma em sua juventude na tela, o efeito ressalta o quão rígida, misógina e louca Hollywood e a sociedade são. Os códigos de beleza são realmente assim.
Embora Joe esteja aliviado por ter um lugar para escapar dos credores, ele também sente a culpa de um homem mantido e anseia pelo amor verdadeiro por Betty (uma nova Grace Hodgett Young), uma jovem esperançosa de Hollywood com quem está assumindo um projeto de roteiro. Ela é namorada do melhor amigo de Joe, Artie (Diego Andres Rodriguez), outra fonte de culpa e angústia para explicar os terríveis horrores da vida “doméstica” de Joe.
Durante Avenida.Embora o livro e as letras de Don Black e Christopher Hampton permaneçam mais ou menos fiéis ao filme de Wilder, a trilha sonora de Webber se volta para o melodrama, o que não combina bem com os elementos da comédia negra do filme. A dualidade ficou claramente evidente nas encenações originais. Avenida Pôr do Sol.com conjuntos elaborados apresentando, digamos, uma Patti LuPone usando hijab ou Betty Buckley ou Glenn Close ou uma escada muito, muito grande para Elaine Paige varrer, um exagero exagerado que, embora não decididamente atraente , adiciona outra camada a um musical que já se inclina para o acampamento.
O único turbante visto durante a produção de Lloyd’s é um breve vislumbre de Joe, ou melhor, Tom Francis, saindo de seu camarim (onde Wilder está) durante uma notável turnê pelos bastidores que abre o segundo ato da produção. Avenida Pôr do Sol passa em uma pequena TV) e desce para a rua, parando para cumprimentar seus colegas de elenco (o excelente David Thaxton como Max, um pôster das Pussycat Dolls em seu quarto, um aceno para o currículo de Scherzinger e alguém com uma aparência incrivelmente falsa). fantasia de chimpanzé, aguardando uma entrada que ele nunca faria nesta produção (Um chimpanzé? Se você sabe, você sabe.)
(Projetado da esquerda para a direita): Nicole Scherzinger, Hannah Yun Chamberlain com Tom Francis (sentado)
Marc Brenner
Enquanto Francis desce a 44th Street, passa por tendas de outras produções da Broadway e, eventualmente, volta ao seu próprio teatro, ele canta a música-título do musical o tempo todo; Cada movimento e expressão é captado pela câmera e refletido no cinema. a tela diante de nossos olhos. Quando ele finalmente sobe ao palco, Norma está esperando por ele.
O episódio inteiro é filmado como uma única tomada de rastreamento (cortesia da integrante do conjunto e operadora de câmera Shayna McPherson), e é um golpe teatral notável, mesmo que tenhamos visto algo semelhante (e nem tanto) em outras produções. E aqui nem é o momento mais emocionante do show: isso acontece mais cedo ou mais tarde; Scherzinger, com seus longos cabelos lisos e seu único traje (uma combinação preta fina que ela usaria durante toda a produção), ficou na beira do palco. a melhor música do musical – “With One Look” – um tour de force vocal que chega bem antes do intervalo e coloca um público entusiasmado na performance analisada.
A primeira de muitas obras, “With One Look” mostra não apenas as habilidades vocais reveladoras de Scherzinger, mas também as excelentes contribuições da excelente equipe criativa de Lloyd’s. O cenário e o figurino de Soutra Gilmour – os atores estão vestidos com trajes mistos em preto e branco que não apontam para nenhum período específico, talvez um pouco reservados demais – enquanto a coreografia de Fabian Aloise combina dança contemporânea com movimentos vagamente vanguardistas, com Norma posando salientes. , os ângulos agudos trazem à mente imagens estranhas de um filme de James Whale. Jack Knowles (design de iluminação, excelente), Adam Fisher (design de som, excelente), Nathan Amzi e Joe Ransom (design de vídeo e fotografia, excelente) e Cheryl Thomas (design de cabelo e maquiagem, excelente) estão em sua melhor forma.
Francisco e Scherzinger
Marc Brenner
E, finalmente, uma nota sobre a partitura de Lloyd Webber. Com dois números originais cortados do revival – “The Lady’s Paying” e “Eternal Youth is Worth a Little Suffering”, nenhum dos quais é uma grande perda – esta encenação visualmente despojada (embora não exatamente despojada) faz o Novo coisa no seu melhor. Reprises do centro da cidade de York! as produções sempre fizeram isso: eliminar a desordem visual e auditiva para permitir que a música fosse ouvida com novos ouvidos. Lloyd Webber Avenida Pôr do Sol. beneficia muito com a sua abordagem. “With One Look”, “Like We Never Said Goodbye”, “The Perfect Year”, “The Biggest Star of Them All”, “New Ways to Dream” e a faixa-título nunca precisaram de defesa, mas o renascimento atual está sob a direção musical de Alan Williams e seu supervisor aprimoram até os números mais inusitados da partitura – Todo filme é um circo, uma rendição, um ano perfeito – para pequenas pedras.
Avisos de spoiler provavelmente não são necessários para uma história que já existe há 74 anos, e Joe emergindo daquele saco para cadáveres no início do show não deixa nada para a imaginação, mas não se engane pensando que Lloyd e sua superioridade acabaram o topo. Avenida Pôr do Sol. Não temos mais surpresas. Apesar de todo o seu humor excêntrico e canções citáveis, o filme de Wilder sempre foi sobre a feiura de Hollywood e a horrível crueldade de uma indústria que consome seus atores como um vampiro faz com suas vítimas. Só podemos imaginar quão encantado Wilder teria ficado se tivesse a oportunidade de ver as manchas vermelhas nos negros e brancos e nas vítimas do renascimento do Lloyd’s.
Título: Avenida Pôr do Sol.
Espaço: St. da Broadway. Teatro James
Gerente: Jamie Lloyd
Livro e Letras: Don Black e Christopher Hampton
Música: Andrew Lloyd Webber
Fundição: Com Nicole Scherzinger, Tom Francis, Grace Hodgett Young, David Thaxton, Olivia Lacie Andrews, Brandon Mel Borkowsky, Shavey Brown, Hannah Yun Chamberlain, Cydney Clark, Raúl Contreras, Tyler Davis, EJ Hamilton, Sydney Jones, Emma Lloyd, Pierre Marais Shayna McPherson, Jimin Moon, Juiz Moore, Drew Redington, Diego Andres Rodriguez. Mandy Gonzalez assumirá o papel de ‘Norma Desmond’ em algumas performances selecionadas.
Tempo de execução: 2 horas e 30 minutos (incluindo intervalo)
