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As realizações literárias de Stephen King são surpreendentes. Embora a maioria das adaptações de sua literatura sejam amplamente populares (algumas produzem resultados medíocres ou até insatisfatórios), algumas delas passam despercebidas, apesar de serem valiosas. “Silver Bullet” de Dan Attias, baseado no romance de terror de King “The Werewolf Cycle”, sofreu um destino semelhante: embora geralmente agradável (até entrou em nossa lista dos melhores filmes de terror de Stephen King para assistir no Halloween), a adaptação não reflete o material original e adota uma abordagem rígida e pouco inspirada da história de um lobisomem aterrorizando uma pequena cidade e seu efeito sobre o jovem herói Marty Coslaw.
King está intimamente associado a The Silver Bullet desde que foi contratado para supervisionar o primeiro rascunho do roteiro, mas o fracasso do filme em capturar essa história de terror convencional, mas habilmente tecida, obviamente não é inteiramente culpa dele. Ocorreram mudanças no roteiro de vez em quando – o que é um aspecto bastante saudável e necessário de qualquer empreendimento criativo – mas faltou direção criativa para decidir o que funcionaria melhor e o que não funcionaria. A maioria dos melhores aspectos do filme foram moldados por falas sugeridas por Tio Red, de Gary Busey, que King defendeu até a versão final, mas outras questões surgiram na forma de divergências em relação às mudanças no design dos monstros e na direção narrativa. O produtor Dino de Laurentiis esteve frequentemente no centro dessas divergências artísticas porque nem sempre atendia aos comentários de King ou discordava dos escritores que tentavam dar vida à história.
Para nos ajudar a entender por que o projeto enfrentou dificuldades desde o início, vejamos a experiência do diretor Don Coscarelli com The Silver Bullet, que foi inicialmente contratado para escrever e dirigir a adaptação pelo próprio de Laurentiis, mas decidiu sair. depois que você viu algo completamente surpreendente. Coscarelli, mais conhecido por dirigir a franquia “Phantasm” (cuja primeira parcela alcançou o status de clássico cult e é um sucesso em qualquer padrão), detalhou a experiência em seu livro “True Indie: Vida e Morte no Cinema” Esta é uma leitura extremamente agradável que despoja o romantismo que cerca o cinema independente e vai direto ao seu coração apaixonado e meticuloso.
Stephen King forneceu notas valiosas para o primeiro rascunho de Silver Bullet
Em seu livro, Coscarelli detalhou sua primeira versão de “A Bala de Prata”, que preparou em colaboração com Sergio Altieri, outro escritor contratado por de Laurentiis para ajudar a moldar sua visão para o filme. Quando os dois escritores reuniram seus rascunhos e os enviaram para de Laurentiis para revisão, Coscarelli “recebeu um telefonema perturbador de Sergio” afirmando que de Laurentiis odiava o roteiro e queria vê-los em breve. Este é um pesadelo absoluto para qualquer criador, razão pela qual o diretor ficou compreensivelmente apreensivo antes da reunião e “entrou no escritório de Dino com receio”. A forma como Coscarelli descreve a reação do produtor à primeira versão também não ajuda:
“Ele reclamou e imediatamente começou um discurso de 10 minutos em italiano e inglês sobre o quão ruim era o nosso draft. Eu realmente me senti mal quando ele gritou conosco. Ele gastou muito dinheiro para me tirar de lá e morar, e eu realmente queria agradar esse homem. Ao ouvir seus desabafos, me ocorreu que Dino estava apenas criticando os capítulos de Sergio, não os meus. Ele não sabia quem escreveu o quê.
É uma situação bastante difícil. Embora parte de Coscarelli quisesse esclarecer as coisas e esclarecer quem escreveu o quê, seria insensível jogar Altieri completamente debaixo do ônibus porque o homem foi “extremamente caloroso e acolhedor” com ele e provavelmente deu tudo de si. Quando de Laurentiis terminou de adverti-los, anunciou que Stephen King viria no dia seguinte para discutir o projeto com eles, o que ele fez, e então perguntou sobre os obstáculos que a equipe enfrentava.
Coscarelli descreve King como um “cara legal, caloroso e cortês” que gentilmente concordou em considerar os problemas que ele e Altieri enfrentavam e propor soluções. Dois dias depois, King respondeu com um fax repleto de notas cuidadosamente elaboradas que eram definitivamente valiosas para todos os criadores envolvidos no projeto. Então, o que deu errado?
Don Coscarelli deixou o Silver Bullet por um bom motivo
É uma bênção ter um escritor cujo trabalho você deseja adaptar tão genuinamente envolvido no processo criativo, especialmente quando é Stephen King, que sabe uma ou duas coisas sobre como escrever narrativas convincentes. Embora Coscarelli estivesse prestes a deixar Nova York e presumisse que ‘Dino havia desistido de Sergio e [him] como equipe de redatores”, ele foi chamado quando o fax de King chegou ao produtor. Examinando as notas com entusiasmo, Coscarelli percebeu que King havia enviado três páginas inteiras de notas, oferecendo soluções para todos os problemas que havia discutido anteriormente, que para surpresa de ninguém, “suas notas eram brilhantes” e resolveriam os problemas de reescrita e obtê-los de volta aos trilhos. No entanto, nem todos apreciam o valor dos bons comentários, mesmo que os olhem diretamente nos olhos.
Para total consternação de Coscarelli, de Laurentiis “estragou e exclamou ‘humpf’ (!) enquanto lia as notas de King e as jogou fora sem olhar duas vezes”. O momento exato confirmou a decisão de Coscarelli de descontinuar o Silver Bullet, já que o projeto foi liderado por alguém que parecia não se importar com o material de origem:
“Meu queixo literalmente caiu. Até que não fazia sentido. Esse cara não tinha ideia. Ele acabara de receber um presente do maior escritor da nossa geração e estava ansioso para jogá-lo fora. E ele tinha controle total sobre meu filme. No dia seguinte, voei de volta para Los Angeles e esqueci de “Silver Bullet”.
É isso, e “Silver Bullet” foi finalmente dirigido por Attias, que conseguiu dar ao filme alguma aparência da estrutura e do significado que conhecemos e, francamente, apreciamos. No entanto, as opiniões de Attias sobre os efeitos do lobisomem de Carlo Rambaldi também entraram em conflito com as opiniões de De Laurentiis durante a produção, levando a tensões sobre qual versão do monstro apareceria na tela.
De qualquer forma, o lobisomem é o aspecto menos memorável de “A Bala de Prata”, já que a força do filme reside no seu clímax bem executado, que sustenta a pequena quantidade de tensão e terror que acumulou até aquele ponto.
