Com um aumento no número de audiência e a maior ocupação de assentos na história do festival, o 29º Festival Internacional de Cinema de Busan (BIFF) concluiu a cerimônia de premiação de sexta-feira com uma nota otimista durante um período desafiador para a indústria cinematográfica nacional.
O evento foi concluído com o BIFF confirmando que faria uma mudança única significativa nas datas do festival de 2025 para acomodar o principal feriado Chuseok da Coreia (que segue o calendário lunar coreano) e o Festival Nacional de Esportes da Coreia. A edição do festival do próximo ano acontecerá de 17 a 26 de setembro, e o Asian Content and Film Market será realizado de 20 a 23 de setembro. Dependendo das datas do Festival Internacional de Cinema de Toronto no próximo ano, isso poderá resultar em um tempo de resposta mais curto para os convidados da indústria entre os dois grandes festivais.
Aqui estão quatro conclusões principais do festival coreano.
Aumento de frequência
O festival atingiu a maior taxa de ocupação de lugares de todos os tempos, com 84%, deixando para trás os anos pré-pandemia, quando foram exibidos mais de 300 filmes. Este ano o BIFF atraiu um total de 145.238 espectadores; este é um aumento em relação ao público total do ano passado de 142.432; mas é inferior aos números pré-pandêmicos, quando o BIFF registrou 195.081 exibições em 2019.
O festival contou com 633 exibições com um total de 278 seleções oficiais, 54 das quais provenientes de eventos comunitários do festival. Foi ainda referido que foram organizados no festival um total de 46 eventos festivos, um aumento de 15 face ao ano passado. Houve também 303 sessões de participação de convidados após as exibições, permitindo que os cineastas e o elenco se conectassem com o público.
ACFM estendido
O Mercado Asiático de Conteúdo e Filmes (ACFM) deste ano atraiu 2.644 expositores de crachás de mercado de 52 países e um total de 26.435 visitantes, um aumento de 37% em relação ao ano passado. Sob a gestão da nova presidente da ACFM, Ellen YD Kim, 33 novas empresas aderiram à plataforma da indústria na edição deste ano. Dos participantes do crachá de mercado, 1.466 eram convidados nacionais e 1.178 eram convidados internacionais.
O recém-inaugurado Centro de Produtores do mercado também impulsionou o crescimento ao atrair 123 produtores de 19 países.
oportunidades de networking. O evento, tendo a Coreia como ‘País Foco’, foi apoiado pelo Conselho do Cinema Coreano e organizações parceiras de sete países.
A Associação de Produtores Coreanos também assinou Memorando de Entendimento com a Indonésia, Hong Kong e Brasil.
A Itália estabeleceu pela primeira vez um pavilhão no mercado com a participação de Roberto Stabile, Chefe de Projetos Especiais da Diretoria de Cinema Cinecittà. Seis empresas italianas de vendas e quatro produtoras fizeram parte do pavilhão, e também estão em andamento planos de coproduções entre Itália e Coreia e distribuição em ambas as regiões.
Enquanto 275 vendedores e 563 compradores negociaram conteúdo no mercado de vendas, 1.676 reuniões de negócios foram realizadas no Asian Project Market e no Busan Story Market. A conferência ACFM também duplicou a sua oferta de programas este ano e incluiu uma conferência focada na inteligência artificial.
CJ ENM supera gasto com conteúdo coreano da Netflix
Os maiores cartazes cobrindo shopping centers e hotéis nos distritos de Centum City e Haeundae do festival eram de filmes da Netflix. Rebelião E Fronteira do Inferno 2 Além do Disney+ Gangnam Lado BO facto de os cartazes de filmes independentes não se aproximarem do tamanho e da escala dos filmes transmitidos é uma prova do poder de compra destas duas emissoras em publicidade física.
O festival, há muito visto como o pioneiro inabalável dos filmes independentes e de arte, não está imune às mudanças de maré e às transformações globais que desafiam a indústria cinematográfica. Na verdade, o filme da noite de abertura do BIFF, RebeliãoCo-escrito e produzido por Park Chan-wook, o filme marca a primeira vez que o festival opta por abrir com um título de lançamento que não será lançado nos cinemas.
Além disso, a Netflix teve uma presença significativa no festival deste ano, organizando um Creative Asia Forum de meio dia em parceria com o BIFF no dia 6 de outubro, apresentando 120 cineastas de toda a Ásia-Pacífico. Os executivos regionais seniores da emissora, como o vice-presidente de conteúdo da APAC (ex-Índia) Minyoung Kim, o chefe de produção da APAC, Sung Q Lee, e o diretor sênior de conteúdo para o Sudeste Asiático, Malobika Banerji, também estiveram presentes.
A editora também organizou outros três eventos paralelamente ao festival: um lançamento promocional para jogos coreanos de 2025 e demonstrações de jogos chineses Eu nasci para os holofotes e título japonês Além do adeus — ambos os títulos foram apresentados na seção ‘Na Tela’ do festival.
CJ ENM, o maior grupo de mídia e entretenimento da Coreia, anunciou que gastará US$ 750 milhões anualmente em conteúdo coreano, realizando um ‘Fórum de Cinema’ em 4 de outubro. O CEO da TVING, Choi Ju-hui, o CEO do Studio Dragon, Jang Kyung-ik, o chefe do escritório de inovação de negócios da CJ CGV, Lee Dong-hyun, e o chefe da divisão de negócios domésticos, Cho Jin-ho, bem como o vice-presidente sênior de distribuição de conteúdo da CJ ENM, Seo Jang-ho também estava entre os presentes. .
O compromisso de gastos significa que o investimento da CJ ENM provavelmente excederá os gastos anuais da Netflix com conteúdo coreano. Em 2023, a Netflix anunciou que dedicaria US$ 2,5 bilhões ao desenvolvimento de conteúdo coreano nos próximos quatro anos; Isto corresponde a aproximadamente 625 milhões de dólares por ano.
A CJ ENM também desistiu visivelmente de ter um estande na ACFM este ano; Isto provocou conversas sérias entre os participantes do mercado local – até mesmo concorrentes locais – que vêem a empresa como uma espécie de pioneira para a indústria coreana.
No painel da plataforma OTT do mercado, as emissoras e produtores asiáticos discutiram estratégias de sobrevivência, incluindo o lançamento de um fundo conjunto de conteúdo para competir contra o domínio crescente da Netflix.
Existindo junto com a inteligência artificial
A conversa da indústria cinematográfica sobre IA mudou no sentido de uma aceitação da inevitabilidade da sua adoção nos processos de produção cinematográfica. Tanto o festival de Busan como o mercado abraçaram esta inevitabilidade; Em 6 de outubro, a ACFM organizou uma conferência de um dia explorando a integração da IA na produção de conteúdo, incluindo palestrantes da Stability AI, Microsoft, iQiyi e Naver Webtoon.
Após a primeira parceria da Microsoft com o Marché du Film e o festival de Cannes este ano, a empresa de tecnologia também estabeleceu um ‘Microsoft Lounge’ no piso térreo do principal Busan Cinema Centre do BIFF. Sob o lema “A inteligência artificial não é criativa, é você”, o salão deu aos visitantes do festival a oportunidade de experimentar a inteligência artificial em primeira mão.
A Microsoft também montou um estande ACFM na BEXCO para que os participantes do mercado visualizassem e interagissem com os novos recursos do software Copilot. Espere que a IA tenha um grande destaque na edição do próximo ano.
