Cinquenta e quatro prêmios da Academia e 267 candidatos. Este é o tipo de influência específica que The Black List iniciou em 2005 como o principal índice de jovens roteiristas de Hollywood. Rede social, No limite do amanhã, Selma, não se preocupe querido-cada um começou como uma sugestão na Lista Negra.
“Eu sabia que existiam grandes escritores e ótimos roteiros fora do ecossistema de Hollywood”, diz o fundador Franklin Leonard. “Eu queria encontrar uma maneira de fazer com que funcionasse para todos.”
O sucesso criou oportunidades de crescimento e desenvolvimento. Fundado como um site em 2012, The Blacklist provou ser um recurso importante para agentes, produtores e estúdios em busca de seu próximo sucesso. Em seus quase 20 anos, produziu milhares de roteiros e pilotos de TV. Hoje conta com cerca de 7.000 profissionais de entretenimento.
Em setembro, Leonard deu outro salto – expandindo-se para o mundo dos livros. A Lista Negra agora inclui manuscritos de ficção. Para ajudá-lo a navegar pelos pastos desconhecidos do mercado editorial, ele trouxe Randy Winston, ex-diretor de programas de redação do Centro de Artes da Cidade de Nova York e um autoproclamado rei.
Como funciona: Escritores interessados criam um perfil (de graça), carregam seus manuscritos de romances em qualquer gênero (US$ 30 por mês) e, se desejarem, podem solicitar feedback de especialistas literários através do site (US$ 150). ). Assim como a lista negra anual, os melhores manuscritos são apresentados no boletim informativo para assinantes de Leonard e têm a garantia de chegar às caixas de entrada dos atores poderosos da indústria editorial.
Curioso sobre a expansão, liguei para Franklin para saber como ele planeja capturar raios em vidro novamente.
JASON PARHAM: Não há uma boa maneira de perguntar isso, então vou perguntar. O que faz você querer fazer isso de novo?
FRANKLIN LEONARDO: É uma pergunta justa [laughs]. E vou ser sincero, odiei entrar nisso. Não é legal dizer: “Sou de Hollywood e estou aqui para salvar você”.
Sim, conheço bem o complexo do salvador de Hollywood.
E essa era a última coisa que eu queria. Construí isso especificamente para resolver um problema e um sistema que vi em Hollywood. Eu não trabalhei nos livros, então não queria ser presunçoso e presumir que você simplesmente pegaria e aplicaria. Então, no ano passado, Allie Sanders, agente literária da Content Anonymous, marcou uma série de reuniões para mim. “Você diz às pessoas como vai fazer isso e pergunta onde está errando”, disse ele. Fiquei muito feliz em saber que as pessoas são assim, que há necessidade disso. Surgiu a questão: como mudar esse modelo para ter sucesso?
Como você disse, há uma clara necessidade disso, mas apenas por causa dos problemas muito óbvios inerentes a instituições como Hollywood e o setor editorial. Por que eles estão tão relutantes em mudar?
Existem muitas razões. A coisa mais material é na verdade uma coisa prática: há abundância de material. Mais roteiros são escritos todos os anos do que uma pessoa, ou qualquer pequeno grupo de pessoas, pode ler. Todos os anos, mais romances são escritos do que qualquer redação pode ler.
