Crítica da Broadway de ‘Yellow Face’: Daniel Dae Kim é desencadeado em uma farsa que desmascara a hipocrisia

David Henry Hwang Cara Amarela Estreou na Broadway há 17 anos e contou uma história ridícula sobre uma controvérsia da vida real na Broadway que ocorreu há cerca de 17 anos. Como ele consegue ser relevante, perspicaz e hilariamente engraçado ao fazer sua estreia na Broadway, todos esses anos depois, ninguém sabe, mas é.

Podemos começar agradecendo à excelente peça de Hwang (meia hora foi cortada desde a longa versão Off Broadway) e à excelente direção de Leigh Silverman. Talvez o mais importante seja que o apelo da produção decorra do seu elenco, liderado pelo excelente Daniel Dae Kim. Perda E Avatar: O Último Mestre do Ar A estrela que fez uma transição perfeita para os palcos da Broadway.

O enredo é, superficialmente – mas apenas superficialmente – uma grande piada interna para os aficionados da Broadway. Inspirado em acontecimentos reais – liberdades tomadas – Cara Amarela Descreve um incidente no qual Hwang se envolveu em um dos raros escândalos da Broadway memoráveis ​​o suficiente para vazar para o mundo exterior. Ainda mantemos alta a apreciação e popularidade de sua obra-prima M.KelebekEm 1990, Hwang foi associada a outra produção da Broadway, mas apenas graças à sua oposição: Senhorita SaigonProduzido por Cameron Mackintosh e estrelado pelo ator galês (e branco) Jonathan Pryce como um cafetão eurasiano, o musical, um sucesso no West End de Londres, estava prestes a ser transferido para a Broadway com o apoio de Pryce.

A escalação de um homem branco para um papel asiático – “cara amarela” – atraiu a ira da comunidade de atores asiáticos de Nova York; Isso incluía Hwang e seus amigos. M.Kelebek A estrela de BD Wong está na vanguarda dos protestos. Mackintosh cancelou furiosamente a transferência, mas depois de algumas discussões com o Actors’ Equity, foi alcançado um acordo sob o qual Pryce atuaria (sem a maquiagem facial amarela e as próteses oculares). próteses faciais e oculares amarelas) e a promessa de que futuras reformulações beneficiarão a comunidade asiática da cidade.

Então, como no grande desastre de Hwang, tudo isso aconteceu. M.Kelebek seguir Valor nominal, um absurdo vagamente baseado Saigão Brouhaha é uma peça em que atores brancos fictícios interpretam personagens asiáticos fictícios em uma peça dentro da peça. Produção da Broadway Valor nominal fechou nas prévias e juntou-se às infames fileiras dos piores fracassos da Broadway de todos os tempos.

De tudo que vem Cara AmarelaHwang descreve esse processo difícil de uma forma bem-humorada, com um grande acréscimo inventado: Valor nominal A peça, que aborda questões de raça, apropriação cultural e intolerância anti-asiática nas artes, não apresentava um ator branco que o dramaturgo inicialmente confundiu com asiático. Quando Hwang, ou melhor, seu personagem é chamado de “DHH” Cara AmarelaEle descobre que o ator não-asiático não é realmente asiático, DHH inventa uma história de fundo – DHH insiste que o ator é um “judeu siberiano” que parece asiático, fazendo-o parecer disforme o suficiente para enganar os valentões dentro e fora da indústria – para evitar escândalo antes Valor nominal Está estreando na Broadway.

Como qualquer boa comédia, seu ator branco, Marcus (Ryan Eggold, que é engraçado e docemente sério), decide desvendar o plano de DHH. gosta Ser asiático. Ele certamente gosta da camaradagem de seu elenco e do sentimento de pertencimento que sente quando a comunidade de atores asiáticos, acreditando no absurdo do “judeu siberiano”, o abraça como uma espécie de avatar da Nova Ásia que não se encaixa em velhos estereótipos ou velhos moldes. . Recursos definidos pelo Ocidente.

Então esta é a primeira metade Cara Amarela – o que seria o Ato I se o intervalo ainda existisse? A comédia toma um rumo mais sombrio quando a contribuição política do bem-intencionado Marcus para um político sino-americano fica sob o escrutínio do FBI. O grande susto da influência chinesa no final da década de 1990, o FBI e New York Times Ele ataca pessoas como Wen Ho Lee, o cientista nuclear sino-americano preso sob suspeita de espionagem, e até mesmo o próprio pai de Hwang (aqui referido como HYH), mas na vida real Henry Y. Hwang (interpretado de maneira bela e comovente por Francis Jue ) mora na Califórnia. O CEO do Far Eastern National Bank da China foi falsamente acusado de lavagem de dinheiro em nome da China.

Neste ponto da peça, os absurdos anteriores das travessuras teatrais se transformaram no preconceito de alto risco do condenado injustamente Wen Ho Lee e na perseguição implacável do pai de Hwang. (Para constar, New York Times‘ repórter equivocado se recusa a permitir que seu nome seja revelado, alegando “Nome omitido por recomendação do advogado” por meio de declaração; isso e todo esse episódio triste estão a apenas uma rápida pesquisa no Google).

Embora Hwang não tenha simpatia pelos racistas que implicitamente levaram seu amado pai a um fim, se não precoce, pelo menos infeliz, ele também não pega leve consigo mesmo. Foi seu próprio descuido e engano que o levou a contratar um homem branco para um papel asiático, e foi sua ambição e ganância na Broadway que o levaram a dobrar a aposta (ou seja, mentir) muito depois de saber disso. o que o absurdo descreve traiu os seus próprios ideais muito elogiados e arrastou o assunto para o território arriscado de consequências não intencionais.

Mas é claro, como Daniel Dae Kim e Ryan Eggold explicam ao público, o personagem Marcus é uma ficção criada exatamente para esse propósito. Cara Amarelae ficamos pensando o que exatamente sua criação quer nos dizer sobre os eventos da vida real que acabamos de ver recriados. Hwang parece sugerir que é possível traçar uma linha entre as tempestades culturais facilmente descartadas como questões de correção política e as tragédias e obscenidades do mundo real que enviam pessoas inocentes para a prisão e para a sepultura prematura.

Se Cara Amarela Não traça essas linhas com clareza e fidelidade suficientes, mas ainda assim nos faz pensar. E deve ser dito com uma risada: o show é engraçado, e não apenas para os espectadores – embora haja muito aqui para agradar aos curiosos, incluindo referências da era dos anos 90 a Frank Rich e Michael Riedel. Mark Linn-Baker e Jane Krakowski e Bernie Jacobs e Joe Papp e “On and Off the Stage”.

Mas mesmo que você não conheça o Boston Phoenix do Boston Red Sox, os elementos bobos e o excelente elenco farão você sorrir. Além de Kim, Eggold e Jue, o elenco também conta com Kevin Del Aguila, Marinda Anderson, Greg Keller e Shannon Tyo; muitos deles retratam um elenco (tremendamente) diversificado de personagens e etnias.

Com decorações minimalistas de David Korins; Os trajes apropriados da época de Myung Hee Cho; e a iluminação onírica (Donald Holder) e o som (Darron L. West) sugerem as exigências do lapso de tempo de uma peça de memória, a produção suavemente dirigida de Silverman é sem dúvida a última palavra nesta peça que está por vir e o teatro de décadas irá ser. O mundo é estúpido. David Henry Hwang e Cara Amarela Dê a última risada bem merecida.

Título: Cara Amarela
Espaço: Teatro Todd Haimes da Broadway
Escrito por: David Henry Hwang
Governando: Leigh Silverman
Fundição: Daniel Dae Kim, Kevin Del Aguila, Ryan Eggold, Francis Jue, Marinda Anderson, Greg Keller, Shannon Tyo
Tempo de execução: 1 hora e 45 minutos (sem intervalo)