Embora não seja incomum É raro um ator morder outro fisicamente, devido a desentendimentos dos atores com seus colegas de elenco durante as filmagens; É ainda mais raro o diretor filmar e usar na versão final.
Mas foi exatamente isso que aconteceu no set do clássico cult de 1981, Roar, escrito, dirigido e produzido por Noel Marshall e estrelado por Tippi Hedren, sua filha Melanie Griffith, os filhos de Marshall, John e Jerry Marshall, e uma série de leões destreinados. e tigres, entre outros animais.
Graças às centenas de ferimentos sofridos durante as filmagens do filme, que pretendia mostrar o comportamento natural dos animais que dependem fortemente deles para criar a ação, incluindo o diretor de fotografia sendo escalpelado por um leão, Roar é amplamente considerado como um dos melhores filmes do mundo. As produções mais perigosas da história do cinema
Então, como não poderia? Seus colegas jogadores incluem 71 leões, 26 tigres, um tigon, nove panteras negras, 10 pumas, duas onças, quatro leopardos, dois elefantes, seis cisnes negros, quatro gansos canadenses, quatro guindastes, dois pavões, sete flamingos e uma cegonha marabu. Quando você recebe; Momentos de diva têm mais probabilidade de resultar em alguém no hospital do que notícias de tablóide.
Inicialmente recebido com críticas mistas, o filme ganhou recentemente uma segunda vida graças ao crescente interesse nos detalhes estranhos (e muitas vezes sangrentos) do que o elenco e a equipe passaram durante a produção, com o elenco vivendo entre animais durante as filmagens. Tippi Hedren também ganhou as manchetes ultimamente, especialmente como avó de Dakota Johnson; Houve relatos de que a atriz de 94 anos “não consegue se lembrar de sua carreira” devido à demência progressiva.
Isso inspirou os fãs a refletir sobre a estranha vida da atriz em Hollywood, que incluiu um incidente infame em que Alfred Hitchcock amarrou pássaros nela, fazendo com que eles a atacassem. Mas isso não é nada comparado ao que ele passou durante as filmagens de Roar; inspirou muitas piadas sombrias na internet, talvez seja melhor que Hedren não se lembre disso. Todos detalhes de sua carreira.
Hedren e Marshall tiveram a ideia de Roar pela primeira vez nos anos seguintes à experiência desastrosa de Hedren com Alfred Hitchcock, que o dirigia. Os Pássaros e Marnie; filmes que o catapultaram para o estrelato. Quando Hedren rejeitou os avanços sexuais do autor do filme, ele foi colocado na lista negra de Hollywood e ameaçou garantir que ela nunca mais trabalhasse. Ele escreveu em suas memórias: ‘Nunca me ofereceram um papel tão profundo e desafiador quanto os dois que fiz para ele.’
No entanto, continuou a encontrar trabalho e, em 1969, viajou para Moçambique com Noel Marshall para filmar The Devil’s Harvest. Lá, o casal visitou uma casa onde moravam 30 leões. Ao enfrentar os grandes felinos, como lembra Hedren, Marshall disse as palavras que acabariam por levar a 11 anos de derramamento de sangue e ruína financeira: ‘Sabe, deveríamos fazer um filme sobre isso.’ Hedren admitiu que precisava provar que era mais do que apenas a musa de Hitchcock.
O casal decidiu viver entre os animais para ganhar sua confiança. Então, quando voltaram para a América, começaram a criar leões em sua casa em Los Angeles. John Marshall mais tarde ele disse em uma entrevista “Tínhamos um vizinho que nos denunciava constantemente. Tínhamos uma rotina. Quando a campainha tocou às sete da manhã, você sabia que era controle de animais.
‘Então meu pai abria o portão e Tippi, Melanie e eu pegávamos os animais que tínhamos em casa na época, os leões e tigres, e jogávamos por cima da cerca. Nossa casa ficava na colina e a casa abaixo de nós nos amava. Então, jogávamos todos os leões por cima da cerca e subíamos a cerca de pijama para silenciá-los.’
Eventualmente, a família teve que transferir seus animais dos subúrbios. Eles construíram um assentamento em Soledad Canyon, plantaram milhares de choupos e arbustos moçambicanos e represaram um riacho próximo para criar um lago. Prepararam seu abrigo e encheram-no com um navio cheio de animais exóticos. Acabou se tornando uma das maiores coleções particulares de grandes felinos do mundo.
As filmagens começaram em 1970, o que significa que Griffith tinha apenas 13 anos. Em suas memórias, Hedren detalha incríveis 11 anos de catástrofe e pinta um quadro vívido de idealismo infantil combinado com uma devoção imprudente a um conceito.
O enredo do filme segue o conservacionista da vida selvagem Hank (Noel Marshall) e sua família que compartilham seu lar africano com inúmeros leões, tigres, chitas e outras criaturas exóticas, resultando em uma série de encontros tensos e tontura geral. Se você definir o enredo em Los Angeles em vez de na África, o filme se tornará um documentário de uma família muito real que realmente vive entre animais; isso significa que não existe uma adesão tão frouxa a qualquer narrativa.
O filme apresenta muitos encontros sangrentos entre a família humana e personagens animais, muitos dos quais não são simulados. Na verdade, Marshall deixou a câmera ligada em mais de uma ocasião em que animais atacaram humanos; Isso significa que a maior parte do sangue na tela – como os gritos de terror – é 100% real. Quando você decide ensinar a Stanislávski um verdadeiro safári de animais selvagens, algumas presas certamente aparecerão, ou como Hedren lembra sobre trabalhar em estreita colaboração com leões: “Ser mordido é inevitável”.
Um exemplo notável é Tippi Hedren sendo apanhado e jogado por um elefante; Isso leva a uma das cenas mais memoráveis do filme, e Hedren quebra a perna.
Dado que os animais não estavam treinados, os atores frequentemente os provocavam para obter uma reação, aumentando a probabilidade de ataque. Marshall correndo em alta velocidade na esperança de perseguir um leão e Hedren cobrindo o rosto com mel para que outra pessoa possa lambê-lo são apenas dois exemplos de até onde eles estão dispostos a ir. Marshall, que se dizia ter um temperamento explosivo, forçava outros jogadores (incluindo a sua esposa e filhos) a sentar-se entre os animais durante horas, na esperança de que os animais produzissem algo que pudesse ser usado.
Os resultados foram uma lista horrível de lesões; Estima-se que 70 membros do elenco e da equipe ficaram feridos em algum momento durante as filmagens. Isso inclui a lesão facial de Melanie Griffith que exigiu cirurgia plástica, Hedren sofreu gangrena em um ponto e precisou de um enxerto de pele em outro, e Marshall, que foi ferido repetidamente, sofrendo envenenamento do sangue devido aos ferimentos e Nealry perdendo um membro em um ponto.
O diretor de fotografia Jan de Bont, que mais tarde dirigiria filmes como Speed e Twister, teve o couro cabeludo arrancado por um leão e precisou de centenas de pontos para reparar o ferimento. De Bont, que estava tão confiante quanto Hedren e Marshall de que o conceito do filme era revolucionário, voltou ao trabalho logo após o incidente.
Embora tudo isso possa parecer elementos de um filme de terror verdadeiramente assustador, o filme é na verdade uma comédia, mas o tom que atinge é estranho demais para ser facilmente classificado como algo familiar. Os animais, em particular, recebem crédito como atores e escritores, e há uma sensação esmagadora de que aqueles em Roar com nomes como ‘Cherry’ e ‘Robbie’ têm uma visão ingênua da realidade dos animais selvagens.
Hedren reflete sobre os ferimentos em seu livro e admite que às vezes tinha reservas quanto ao fato de Marshall estar disposto a arriscar a saúde de sua esposa e filhos. Ele finalmente admite que também estava “envolvido em todos os aspectos” e descreve esses 11 anos como “um drama obsessivo e viciante”.
Marshall tinha muito a perder. Ele foi o produtor do grande sucesso O Exorcista e usou o dinheiro para financiar o filme, que inicialmente estimou que custaria US$ 3 milhões para ser produzido. No final das contas, custou US $ 17 milhões, forçando a família a vender sua casa e a empresa de produção comercial de Marshall à falência. Em 1973, o custo de alimentação da tripulação e dos animais era de US$ 4.000 por semana.
Marshall disse em uma entrevista de 1975 ao The Montreal Gazette: ‘Você começa as coisas devagar. Estamos trabalhando neste projeto há cinco anos. Tudo o que temos, tudo o que conquistamos depende disso. Concluímos 55 por cento hoje. Chegamos a um ponto em que precisamos fazer isso.’
Para piorar a situação, o reservatório estourou em 1978, inundando a propriedade e causando milhões de dólares em danos, até mesmo encalhando vários tripulantes e permitindo a fuga de muitos animais. A inundação teria causado mais de US$ 3 milhões em danos.
Então, depois de todo esse desastre, valeu a pena? Financeiramente não. O filme arrecadou apenas US$ 2 milhões de bilheteria; isso representou insignificantes 12% de seu custo. Hedren e Marshall se separaram logo depois e Marshall morreu em 2010; ele teria passado anos se recuperando dos ferimentos que sofreu durante as filmagens de Roar.
Quanto ao destino dos atores animais que se beneficiariam com os lucros do filme, eles permaneceram na propriedade que logo se tornou o santuário de vida selvagem de Shambala, administrado pela fundação Roar, fundada por Hedren em 1983. A reserva ainda está lá. Hoje.
A mensagem do filme, repetida com insistência infantil, é que a única coisa que impede humanos e animais de viverem juntos pacificamente é o medo e a incompreensão. O filme parece dizer que se os animais forem tratados como seus iguais, eles retribuirão esse respeito. Mas, obviamente, a mensagem de Roar está tão em desacordo com o seu próprio processo de produção que entra em colapso, emergindo como um sorriso forçado de uma boca cheia de sangue.
Reavaliado hoje através dos olhos do público moderno, o filme é um monumento a um tipo especial de arrogância que era exclusivo de Hollywood na época: a ideia de que qualquer pessoa e qualquer coisa, até mesmo animais selvagens, poderiam tomar forma nas mãos do impulso cinematográfico.
John Marshall, que foi mordido várias vezes durante a produção, disse sobre o filme: ‘Tippi e Melanie meio que querem esquecer tudo. ‘Ainda tenho pesadelos quando assisto Roar, então não consigo vê-lo com muita frequência.’
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