Mas se você a viu no programa de Ricky Gervais”Características adicionais”, você sabe que Winslet também é hilária e deve ter se perguntado, como eu, quando ela finalmente deixou seu lado engraçado sair.
Entrar “O regime”, a minissérie de seis episódios da HBO sobre o ditador confuso de uma nação da Europa Central em colapso, rica em cobalto e beterraba sacarina, e uma vitrine há muito esperada para o talento cômico de Winslet.
A série segue Winslet como a chanceler Elena Vernham, uma demagoga carismática ocupada demais lutando contra uma doença inventada para resolver os problemas econômicos (fictícios) de seu país. Em grande parte confinada ao palácio, ela é atendida por seu marido submisso, Nicky (Guillaume Gallienne), e por um grupo de conselheiros caluniosos que, com medo, satisfazem seus caprichos. Seu delírio mais recente (uma infestação de mofo que Elena acredita estar destruindo sua saúde) a leva a convocar um oficial militar desgraçado, o cabo Herbert Zuback (Matthias Schoenaerts), ao palácio para servir como seu novo medidor de umidade. Os ocupantes desta posição ingrata devem usar um higrômetro para mede a umidade de cada cômodo em que você entra. Zuback, cujo trabalho sangrento no massacre de alguns mineiros lhe rendeu recentemente o título de “Açougueiro”, claramente suspeita que está prestes a ser punido. Ele parece grande, básico e perplexo enquanto a administradora do palácio Agnes (Andrea Riseborough) o conduz por uma série de grandes escadarias repletas de trabalhadores de remoção de mofo e explica seus novos deveres para o chanceler e o que estará em jogo se ele sair errado.
A compreensão de Winslet sobre o personagem é imediata, idiossincrática e completa. Seu jeito de andar, seu jeito de falar (com um canto da boca, para minimizar a poluição do ar alheio), seu jeito de cantar (desafinado, com orgulho). O primeiro encontro do chanceler com Zuback também é o melhor e mais convincente argumento do programa sobre como Elena poderia ter chegado ao poder. Ela pergunta o que ele sabe, informa que ele merece amor, manda que ele se encontre em seus sonhos e, no próximo encontro, questiona-o sobre o que fizeram ali. Inútil, errática e convincente, Elena acaba cativando totalmente Zuback. E sua devoção à saúde dela (através de alguns remédios caseiros bastante primitivos) acaba fazendo dele seu confidente. Ela supera o marido e mina seu caráter classista, mas de outra forma normal. conselheiros (incluindo Pippa Haywood, que merecia coisas mais substanciais) e convence Elena a se voltar para políticas populistas.
As coisas se desenvolvem e evoluem de uma forma bastante divertida, com a química de Winslet e Schoenaerts se transformando em uma loucura co-dependente até que o show se torna, pelo menos para este espectador, muito sombrio e transcendente para sustentar a comédia em que realmente se destaca.
“O Regime” tem um pedigree impressionante. O criador e showrunner Will Tracy, ex-editor-chefe de “The Onion”, fez “The Menu” e trabalhou em “Succession”. Os diretores Jessica Hobbs (que dirigiu episódios de “The Crown”) e Stephen Frears (que dirigiu o filme “The Queen” de 2006 e o drama histórico “Victoria and Abdul” de 2017) demonstraram um interesse de longa data pelas governantes femininas.
“The Regime” parece uma correção excessiva coletiva (e obscena) de grande parte deste trabalho anterior. Tomemos como exemplo Winslet: depois de ter retratado todas aquelas mulheres inteligentes, sitiadas e traumatizadas (muitas delas americanas, com dialetos e sotaques muito idiossincráticos que ela trabalhou para acertar), aqui ela atua como uma demagoga volátil, amoral, selvagem e desequilibrada com um sotaque inventado e um leve ceceio.
Quanto a Tracy, além de trabalhar em “Succession”, que foi amplamente baseado em circunstâncias da vida real (baseado nos Murdochs), Ele trabalhou em “Last Week Tonight with John Oliver”, um programa de pesquisa intensiva e obcecado por detalhes do mundo real.. Percebe-se, em “O Regime”, uma mente criativa que se rebela contra as limitações que qualquer referente específico (ou princípio de realidade) poderia impor. Tracy, cujo hobby é investigar ditadores, eliminou deliberadamente qualquer coisa na série que pudesse ser interpretada como um paralelo aos acontecimentos do mundo real. Também é perceptível o desejo de aumentar o volume dos aspectos absurdos da cleptocracia: fazer um projeto que seja todos “Boar on the Floor” – A infame e exagerada cena de “Succession” em que o patriarca faz seus capangas rastejarem e comerem do chão para provar sua lealdade.
Quanto a Hobbs e especialmente a Frears: tendo passado incontáveis horas contando histórias sobre recatadas e tristemente respeitáveis rainhas inglesas que operam dentro de restrições estritas e às vezes punitivas, talvez seja um prazer dirigir um governante libidinal que governa de forma imprudente, a partir dele.
Impulsos compreensíveis, todos eles, mas também são reativos, em vez de geradores, e provavelmente produzem algo que poderia ter sido mais gratificante de fazer do que de ver.
Dito isto, o absurdo e o excesso da ditadura é um tema rico! O mesmo ocorre com a lenta devolução de poder de um autocrata (geralmente um homem), à medida que ele se torna mole, carente e petulante dentro de sua bolha. Você tem que considerar a paranóia. A iconografia estranha e embaraçosa (Vladimir Putin e Kim Jong Un montados em cavalos). A codependência e o ressentimento de vários homens que dizem sim. É realmente interessante imaginar como seria uma versão feminina disso. “The Regime” sugere que ela pode estar um pouco obcecada com a frequência com que seu nome aparece nas manchetes americanas. Que ele poderia ordenar a preservação do cadáver de seu pai e conduzir entrevistas hostis com ele em intervalos regulares (e ter acessos de raiva se ele mostrasse sinais de decomposição). Que ela poderia roubar o filho do seu consigliere, aprisionar o seu antecessor (Hugh Grant!), apaixonar-se por uma imitação de Rasputin e usar a linguagem da sedução materna nos seus discursos televisivos. Ela pode usar vestidos justos com lapelas militares, cantar desafinado e, se as condições forem adequadas, comer terra.
São detalhes estranhos e tentadores. Mas eles não somam nada como um político história, tornando qualquer crítica emergente tão ampla que desmorona numa tautologia. (Líderes egoístas são egoístas. Autocratas? Tirânicos!) Além das relações de Elena com os chineses e americanos, não há nenhuma explicação real sobre como ela governa, especificamente, ela (certamente um pesadelo e pelo menos semi-competente). sistemas de controle fora do palácio. Também não há uma noção clara das facções opostas. Ou a cidade.
Em outras palavras, como um comentário ideológico, a série acaba mais prejudicada do que potencializada por seus aspectos ficcionais. Não parece ser isso que Tracy queria. “É um país imaginário, mas espero que pareça que está a acontecer dentro de uma realidade geopolítica que reconheceríamos, e que diz algo sobre como funciona a política externa e como estes regimes prosperam e operam”, disse recentemente. O repórter de Hollywood. Ele também tem descreveu “O Regime” como uma sátira, um conto de fadas e uma história de amor. Esses não são, pelo menos neste programa, modos suportados.
Esse firme compromisso com a não especificidade, combinado com o excesso absurdo que torna “O Regime” divertido, produz uma série tão cuidadosa em não dizer nada em particular que parece mais um exercício catártico do que uma história isolada. Ou como se alguém lhe contasse seu sonho. Pode-se concordar – Sim, aquela pessoa que você inventou e que fez coisas malucas que você inventou parece um punhado! E de fato, como comédia, “O Regime” tem muito a oferecer. Mas a sátira é um meio fundamentalmente parasitário. Mais ou menos, requer um objetivo. Ao insistir na sua independência de qualquer governo do mundo real, “O Regime” (como Elena Vernham) corre o risco de se envolver tanto na criação de um espectáculo que acaba por não representar nada.
O regime (seis episódios) estreia em 3 de março na HBO.
